Cette carte double présente l’œuvre Knight Watch (1953) par Jean Paul Riopelle (1923-2002).

Dimensions de la carte : 13 x 18 cm (5 x 7 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Prudence Heward (1896–1947)
Femme sur une colline, 1928

Heward faisait partie d’un petit groupe de femmes artistes actives à Montréal dans l’entre-deux-guerres. Associée aux artistes fondatrices du Groupe de Beaver Hall, elle est surtout connue pour ses représentations de la figure humaine.

Dimensions de la carte : 13,5 x 17,5 cm (5,3 x 6,8 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Robert S. Duncanson (1821-1872)
Le mont Owl's Head, 1864

Duncanson est le premier peintre paysagiste afro-américain connu. Il a vécu à Montréal de 1863 à 1865, après avoir fui les États-Unis lors de la guerre de Sécession. Son rendu du paysage a influencé de nombreux peintres montréalais des années 1860.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Karoo Ashevak (1940-1974)
Personnage, 1974

L’exagération des traits et l’utilisation créative des os de baleine caractéristiques de l’œuvre d’Ashevak ont contribué ç définir le style expressif de la région de Kitikmeot, au Nunavut. Les yeux dissemblables, signe d’une vision exceptionnelle, et la main enveloppée d’une mitaine, symbole d’une faculté spirituelle, indiquent que cette créature est un être puissant venu d’un autre monde.

Dimensions de la carte : 13,5 x 17,5 cm (5,3 x 6,8 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Sarah Anne Johnson (née en 1976)
Explosions, 2011

Johnson s’intéresse dans sa pratique aux utopies et aux communautés contemporaines marginales qui poursuivent un idéal. Ses sentiments et ses souvenirs d’expériences vécues au sein de ces groupes trouvent leu expression dans un travail de photographie augmentée. L’artiste recrée des scènes sous la forme de dioramas ou réhausse ses images avec de la peinture, des paillettes, de l’encre ou des procédés Photoshop.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Meryl McMaster (née en 1988)
Au bord de cette immensité, 2019

Dans sa photographie, McMaster combine des éléments de performance et d’installation pour explorer les tensions à identité et à l’héritage, notamment en sa qualité de femme de la Saskatchewan d’ascendance autochtone (crie des plaines) et européenne (britanno-néerlandaise).

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Lucius R. O’Brien (1832-1899)
Lever du soleil sur le Saguenay, cap Trinité, 1880

En 1880, O’Brien est élu premier président du premier regroupement canadien des artistes, l’Académie royale des arts du Canada. Son morceau de réception à l’Académie, Lever de soleil sur le Saguenay, cap Trinité compte parmi les premières œuvres de la collection fu MBAC.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Brian Jungen (né en 1970)
Vienna, 2003

Jungen est connu pour la manière dont il exprime les préoccupations autochtones en convertissant des objets de la culture contemporaine. Évoquant un squelette de baleine, espèce menacée que de nombreux peuples autochtones investissent d’un grand pourvoir spirituel, Vienne se compose de chaises de jardin plastique bon marché, un matériau indestructible.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Mary Pratt (1935-2018)
Gelée de groseilles, 1972

Pratt s’est souvent attachée à reproduire des scènes d’imagerie domestique, convaincue que les objets banals « valaient la peine d’être regardés de près ». Dans cette exploration, la célèbre peintre de Terre-Neuve avait recours à la lumière pour faire d’un moment ordinaire une scène théâtrale pénétrante.

Dimensions de la carte : 13,5 x 17,5 cm (5,3 x 6,8 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Alex Colville (1920-2013)
Vers l'Île-du-Prince-Édouard, 1965

Colville est l’un des artistes les plus célèbres du Canada atlantique. Dans toutes ses peintres, un événement semble sur le point de survenir, chaque signe extérieur de tranquillité semblant indiquer un danger imminent.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Jin-me Yoon (née en 1960)
Souvenirs du moi (Lac Louise), 1991

En 1968, Yoon quitte la Corée du Sud et s’établit à Vancouver où elle étudie l’art contemporain et découvre des artistes et des théoriciens passionnés par la question des différences d’ordre sexuel et culturel. Son œuvre est réputée pour sa contribution au discours actuel sur les notions d’identité et de lieu.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

Collection du Musée des beaux-arts du Canada.

Cette carte double représente la sculpture de Louise Bourgeois, Maman (1999, fonte de 2003). Dominant l’esplanade du Musée des beaux-arts du Canada, Maman est inspirée par la propre mère de l’artiste. La sculpture en bronze se dresse comme un symbole nourricier et protecteur évoquant la fertilité, le refuge et le foyer.

Dimensions de la carte : 17,5 x 13,5 cm (6,8 x 5,3 po)
Sans texte. Enveloppe incluse.

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